韩国电影《坏小子》观后感

　　我不喜欢《坏小子》这部电影，特别的不喜欢，第一遍粗略得看完，我就异常的愤怒，亨吉爱她，却让她一生为妓，电影的主线就无法让人忍受，我一直觉得爱情是一件很美妙，很神圣，很伟大的事情，各种的为爱舍弃，你若安好便是晴天，对方幸福我就幸福的大无爱精神，还有各种为爱而爆发的小宇宙，瞬间青蛙变王子等等等正能量的传递，但是这部片子，打着爱情的幌子，毁掉对方的名节，前程，让她变得堕落，自甘为妓。我不明白导演为什么要拍这部电影，他想要表达些什么，难道这部电影就仅仅为了讲述一种变态的，畸形的恋爱吗?或者冠以爱情的名义，为色情传播批一件高尚的外套吗?可笑，色情就是色情，就算世界上最清纯美好的东西也掩盖不了他的肮脏，电影能够跨国界播放，导演的智商不至于这么低。或者说是讲一种人性的堕落和卑劣，爱情仅仅是他的一个导火线?这只是导演的一个手段，以敏感的话题爱情，并且是美好的一面，导出人性的卑劣，引起观众内心的冲突，在冲突的情绪中，领略到电影的真实意义?我还是不能理解

　　金基德，也就是这部电影的导演，确实一个十分厉害的角色，他把他的仇恨，转化成愤怒，然后再将这种愤怒融入电影，然后就开始折磨我的各种幼小，纯情心灵，看了各种影评，稍稍平复一下内心的愤懑，各位前辈指点一二，似乎懂点什么。然后不带各种情绪，将这部片子又看了一遍，似乎理解了些什么

　　金再华是一个漂亮气质型的美女，又有一个大学生的身份，在影片中被奉以女神的形象,而影片着力刻画这些气质和清高只是一些外在物质的伪装，她骨子里是一个低俗的人。在亨吉强吻了她之后，她往他的脸上吐痰，而这一行为，却让亨吉觉得他们之间的距离拉近了，在书店看到一本关于**的书，或许是想维持自己自以为是的清高，不想让别人知道自己会对这种污秽的东西感兴趣，也或许是书太贵卖不起之类的，她悄悄的撕掉中间的一页塞到自己的兜里。她捡到别人的钱包，拿了里面的钱，被人讹上，也许是做贼心虚，也许是别的原因，她宁愿被卖到妓院，也不愿去警察局澄清事实，或者是尝试找其他的途径，她被卖到妓院，不情愿中带着情愿。故事是围绕她的沦陷展开的，而亨吉的视角则是这部影片的是镜子，推动着故事情节的发展

　　亨吉是一个拉皮条的地痞混混，他的演技很高，女主角在影片中一味的悲情，纯情的色彩，亨吉则是通过他的眼神和嘴唇的微妙组合来表达他的思想，走在大街上，额头微低，眼神透漏出警惕，他有着他的傲骨和自卑，原本他以为他和金再华不是一个阶层的人，所以当他和她坐在一个长椅上时，会局促，会小心翼翼。她厌恶的做到对面，他很惊讶，她往他的脸上吐痰，他很惊讶，众人散去的时候，他嘴角上扬，因为他知道她和他一样，本质上没有隔阂，他可以得到这个女孩。

　　亨吉是把人性看的恨透，他买了她撕毁的那本书，他知道让她做**，与其说是毁了她，不如说是成全她。沦为妓女，她没有自杀，反而光彩照人，从红灯区出来，她一个人行走的路上，她不是用钱而是**来做交易。当两个人再次遇到，我原本以为，亨吉会带着金再华从良，然后安安危危的过日子，但是没有，两个人开着帐篷车，仍然以金再华卖妓为生。金再华在车里**，亨吉坦然的看着远方，因为他知道这种生活适合她，而当她结束和他依偎在一起的时候，她也是那么的坦然。坦然的让人愤恨

　　什么是人性，什么又是爱情。是，人性是有可悲，可唾弃的一面，金基德的这部作品确实会让人深思，金基德却忘了，电影不仅仅有启发，还有传播感染的效果，而对于普通大多数来讲，后面的效果尤为显著，这种可悲的，堕落的，没有丝毫积极因素的影片能给社会带来什么。缺少太多伦理道德的社会，需要警醒，但也需要引导。如果今天你能把这种淫乱污秽的事情，冠以爱情，人性的名义，演绎的这么理所当然，冠冕堂皇，那么明天你也会把杀人放火，贪污犯罪等等等各种凶残暴力，毫无人性的事情加上人性和爱情或者其他的感情，变得理所当然。就像白人优于黑人，就可以把黑人当做奴隶一样变卖或者其他的隐性的却别对待，经过时间的积淀这种优劣也就真的被应征了。伦理到的是什么?一个很大的范畴，我不知道，但我知道，人不能为所欲为，更不能纵欲，更没有权利来成全一个人的命运。清高，傲骨，是自己对世界的感受状态，气质则是自我的感受状态，而不能把这作为你优于别人的砝码。我不理解这部影片爱情，或者说不能接受，亨吉的小弟嚷着她爱金再华，问亨吉做的一切为了什么，他什么都没得到。导演让亨吉开口说的唯一一句话：你就是一个地痞混混，地痞爱情，地痞哪有爱情?这个世界不是非黑即白，导演将人性演绎的太卑劣

　　我很佩服导演对人性的透析，但是他的影片我还是不能接受。

　　《坏小子》影评:

　　每一个喜欢独自思考的人都喜欢时不时地生闷气，时不时地嘴痒，不是这个世界不完美，而是这些人太孤独。埋头于故纸堆的人得不到滋润心田的甘露无异于慢性自杀，但灵感的迸发源于他们这种孤独的酝酿，这是一个驳论。

　　我想金基德便是这样一个人。他的特立独行，怪异无羁，在光影流转中绽放出非凡的光芒。《春去春又来》是我在大一的时候看的，而且先看的是书，之后才看的电影，那时才认识了这个韩国导演——金基德，印象中我在博客里对这部电影做过介绍，在此就不再赘述。《坏小子》是我大二时偶然从一个不知名的不健康网站中下载的。片源是韩国原版影片，没有韩语字幕，更没有中文字幕，全凭演员的申请、动作来推测剧情，那个过程完全可以归结为那句相当矫情地话-“痛并快乐”，再加上电影本身散发的无限魅力和演员的到位演出，让人反而因“痛”而兴奋，至于《漂流欲室》是我一个舍友专门为我下载的，他在暑假期间看到了这么一部电影，一看介绍就猜到是我喜欢的类型，这部电影在我看到一半多的时候我就猜，是不是金基德拍的呢?这么变态的电影没有一个变态的导演是搞不定的，上网一查才知，果然是拜他所赐。

　　韩国电影我看的很少，除了上面的三部，就剩下我最喜欢的电影之——《色即是空》了，河智苑一度成为我精神上的梦中情人。《坏小子》秉承了金基德一贯的光影迷离叙事结构，让人不耗死N多个脑细胞誓不罢休，下面就让我以自己的理解先说说剧情：

　　亨吉在路边的长椅上看到了一个女孩，而这个漂亮而又清纯的女孩和他投海自杀的前女友非常的相似，对前女友熊熊烈火般的爱恋直烧到这个叫森华的女孩身上。于是，他完全忽视她男友的存在大胆走上前强吻了她，这一举动遭到了女孩的唾弃和鄙视。

　　我之所以这样推测剧情，是因为只有这种解释才能让后面的剧情合情合理，更让人费解的红衣女孩缘由也会迎刃而解。至于亨吉与森华为何换上了照片中一模一样的衣服并不约而同走向海边，看照片的女孩走向海中并被吞没呢?我想这是一种时空的虚幻，只不过是导演用形象的手法表现了出来，他利用这种宿命般的重复，通过亨利向森华讲述自己与前女友的故事，加重了电影的迷幻性与离奇性，同时也达到了对人性的深重刻画。

　　看完电影，你会发现亨吉是一个自卑到极致的人物形象，他的敏感与脆弱是你根本无法想象的。你可别被他貌似神勇无敌、胆大包天、生死不在话下的外表迷惑了。亨吉知道自己与森华是有差距的。一个是浪迹江湖的皮条客，一个是高校毕业的高材生，家庭地位的悬殊很难有什么真正的交集，亨吉爱上了她，那种爱几乎占据了一切。爱情这种东西，是不容许有不协调的因素存在的。你是一个大忙人他是一个喜欢悠闲的人，你是一个喜欢缠绵喜欢将她捧在手心的人而她是一个不喜欢腻味不喜欢老和你呆在一起的人，那么这些不协调总是困扰着你。你们俩因小事都走的那么别扭，更不必说经历风雨了。亨吉深知这一点，他俩若有交点，必须有一方要旋转轨道，并入另一方的轨道。让亨吉爬进她的生活，不仅对于自尊心强烈的他是一种讽刺，更是一种比登天还难的幻想。那么只能让森华空降到他的领地了。这对于森华只不过是短暂的伤害，但不难。于是森华就在亨吉的精心布局下，坠落到他的天地。有人说，爱她就毁灭她。也许“得不到”只是漫漫长河中的一小段艰涩的路程，一旦浪潮退去、洪水停息、火山消声，一切都将归于平淡、归于现实。只有爱，没有融不化的刚强，将森华拉下水，将森华从男友的身边拉走，将森华的生活控制得无能为力，然后再抛弃。这也许是一种报复，一种毁灭性的人性摧残，谁也不会想到有人将梦寐以求的苹果笔记本买上后砸碎。但是亨吉做到了。他在别人眼中，也许要的只是过程，也需要的只是刻骨铭心的报复，这种给你好看的残忍做法让森华从一个圣女走向一个习惯被人蹂躏、习惯妓女生活的放荡女子，用心不浅啊。但是，我想说的是，你们错了。亨吉没有报复的心理，“报复”不过是世俗的想法，常人的私念。如果我们看得够仔细、想的够深入的话，就会发现，亨吉爱她就必须让她习惯他的生活，尊重他的人生轨迹、理解他的生命历程。这一切才是他让她变成一个妓女的始因。亨吉让她无尽的堕落就是为了让她那种以往的高贵感消磨殆尽，与他平起平坐，甚至依偎在他伟岸的身躯下，这样才会消除她与他之间厚厚的隔膜。有人不明白，到最后森华都心甘情愿地跟了亨吉，但他们为何还要弄个流动的妓院一路奔破呢?这亨吉到底爱不爱她，而森华到底是吃错了什么药，死心塌地心甘情愿一条道走到黑呢?其实这还是要归于亨吉的极度自卑和敏感。他始终认为他与森华是有差距的，只有森华不断堕落、不断依附他，不断做着卑贱事，他才有安全感，才会感觉到这种畸形的平等。正如他只有在森华喝醉之后才敢将自己颤抖的手伸向她的胸部，其实沦为一个妓女的她根本没有资格去要求什么，得到她或毁灭她甚至摧残她，全凭他一声令下，可是他没有。在他心中，森华的圣洁与身体无关、与性无关，而是那种无法无法抵达的精神层面，这种爱已提升到性以上，将俗尘抛之脑后。

　　亨吉扭曲的心暗示了韩国现实社会中的男权思想，男人们总是保持着一种凌驾于女性之上的姿态，容不得女性的伟大，尽管有人极力为此辩护，但导演还是冒着被挞伐的风险阐述了这一主题思想,还有人说导演这是在宣扬。拜托，会看金导的电影吗?他所做的不过是揭露而已。

　　《坏小子》中的亨吉有着极高的自我修复能力，属于那种想不死就不死，想多会活过来就多会活过来的牛人，声带虽受到损坏，但其副作用就是让他的个人形象，更加深沉、浓郁，也符合金基德阴郁的冷色调。金基德将人性压抑在一个脱离现实或是现实格格不入的冰库里凝结成一种超乎寻常的人性，然后将其放逐在社会边缘，任其流离。而观众像是被这种细腻的针尖麻醉一样，跟随电影逻辑被动地接受了一切，包括受虐和施虐，但这也不否认部分观众对其强烈的争议，关于女权、关于暴力、关于情色。这些都是敏感的话题，金基德就是这样一个人，做的就是这样的事，说的就是这样的话题，将非主流的东西、社会边缘人的命运牢牢扣在所有的光影中，剖析人性最最隐秘的、阴暗的东西，在漆黑中寻找神经。我个人认为曹在显饰演的“坏小子”——亨吉相当出色，他的面孔以及赋予其形象的血液是成就《坏小子》的关键因素之一。

　　总之，《坏小子》所承载的一切，我们所需要的只是感受、感受、再感受，诉诸文字的终将是浅薄的附庸风雅。

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